Artistic Théâtre 

"Les Athévains proposent un voyage dans l’espace pour le modique prix d’une place de théâtre. Aucun entraînement requis, excepté l’exercice de la mémoire et du sens."
Ainsi pourrait-on annoncer "Espèces d'Espaces", ce spectacle étrange, qui tient de l’expédition, de l’itinéraire descriptif, du périple amoureux en Langue française.
Georges Perec, météore d’écrivain, auteur de "La vie, mode d’emploi", explore les évidences comme des rues maintes fois traversées et en révèle la complexité, que le mot simple travestit. Le mot devient chose et objet, et la vie, une traversée magnifiée par l’observation, les "Lieux d’une fugue", pour parapher son autobiographie posthume.
Au service de cette croisière initiatique en mots croisés et symboliques, Anne-Marie Lazarini a opté pour une mise en scène magique, ponctuée de chutes d’objets, comme des mots qui se concrétiseraient en matière, traversée d’images, balayées par un Cerveau-émetteur, ponctuée de déménagements divers, pour ne pas se "cogner aux meubles" en passant d’un espace à l’autre. C’est intelligent et de plus en plus efficace.
Trois merveilleux comédiens, Michel Ouimet, un homme des mots, sensible, nuageux et soudain dense, Andréa Retz-Rouyet, dans le rôle de la vieille dame digne qui prend garde de ne pas rouler sur les objets, faisant mine d’hésiter pour mieux révéler ce qu’elle a toujours su, et Stéphanie Lanier, charmante et étonnée, dans le rôle de l’enfance et de la surprise, magnifient le texte de Perec.
La belle scénographie de Dominique Bourde et de François Cabanat, aux douces lumières finales d’un soupirail, contribue à la réussite d’un spectacle saisissant, qui entraîne l’âme, élève vers des espaces intimes et soudain réveillés.
Christian-Luc Morel

24 février 2015.
LA BOUSSOLE PLUS QUE LA MONTRE !
Anne-Marie Lazarini met en scène Espèces d’Espaces* de Georges Perec (1936-1982), et invite à réinventer le regard.
Pourquoi ce texte de Georges Perec ? Anne-Marie Lazarini : Perec fait partie des auteurs qui depuis longtemps m’accompagnent et que j’aime. Je trouve ce texte formidable, et d’autant plus qu’on ne se pose jamais la question de l’espace, qui est passionnante. Pour ma part, je cours tout le temps et questionne sans cesse le temps ! Comme le dit Perec, les gens ont des montres et très rarement des boussoles ! Ce texte est un classique pour les architectes, et invite vraiment à regarder autrement. En usager de l’espace et observateur méthodique et minutieux, Perec voyage en douze chapitres d’un espace intime et restreint à un espace vaste et lointain, comme une sorte d’emboîtement, de la page blanche format 21 × 29,7 cm à l’univers, en passant par le lit, la chambre, l’appartement, l’immeuble, le quartier, la ville, la campagne… Comment bouge-t-on dans l’espace et comment le regarde-t-on ? A travers ces questions, et bien qu’il ne soit jamais dans l’autobiographie ou l’autofiction, Perec dit beaucoup de choses sur lui, à sa manière, toujours dans le détour, la distance, ce qu’il appelle le pas de côté. « l’autre en essayant le plus possible de ne pas se cogner », dit-il. J’aime beaucoup son humour et ce regard de biais, à la fois ludique, ironique et mélancolique. Meurtri dans son enfance par la mort de ses parents – son père au front en 1940 et sa mère deux ans plus tard à Auschwitz -, il a toujours été obsédé par le manque, marqué par une sorte de non-identité, et il écrit comme pour retenir quelque chose. « A partir du questionnement de l’écriture, J’ai voulu questionner l’espace du théâtre. » Comment avez-vous aménagé l’espace ? A.-M. L. : A partir du questionnement de l’écriture, J’ai voulu questionner l’espace du théâtre. Le théâtre, la salle et le plateau sont là, légèrement transformés, et sans décor. Le scénographe du théâtre François Cabanat a mis en forme le questionnement de l’espace par un bricolage artisanal, loin de l’idée d’une esthétique de la beauté ou de la sophistication, avec des apparitions, des disparitions, des projections – dont celle du dessin de Saül Sternberg cité dans Espèces d’Espaces comme une des sources de La Vie mode d’emploi, qui laisse voir l’intérieur d’un immeuble. Perec était un oulipien, un bricoleur, un chercheur, un joueur passionné qui a inventé des puzzles et publié des mots croisés. Il écrivait non pas depuis une tour d’ivoire mais en étant ouvert sur le monde et le réel. Tout le passionne. Il se focalise et décrit l’infra-ordinaire, l’insignifiant, l’anodin, l’habituel, l’infime détail, ce qui ne compte pas et qu’on ne voit pas. Une telle écriture et un tel inventaire transforment le regard et l’espace. J’aurais aimé le rencontrer ! Pourquoi trois comédiens pour interpréter le texte ? A.-M. L. : J’ai voulu rassembler le personnage d’une dame âgée, comme l’image de la mère – Andréa Retz-Rouyet -, celui d’un homme, peut-être la voix la plus directe de Perec – Michel Ouimet, qui fut interprète de Ravel -, et celui d’une femme, plus jeune – Stéphanie Lanier. C’est un mélange et un partage. Ce qui me frappe et que je trouve profondément émouvant, c’est que derrière cette écriture, Perec lui-même transparaît. Cette sorte de description minutieuse et remarquablement écrite laisse sourdre l’humain. Propos recueillis par Agnès Santi