Spectacles

Déjeuner chez Wittgenstein 

Théâtre de Poche-Montparnasse

Contemporains Comédie dramatique

De Thomas BERNHARD

Dans une salle à manger viennoise, aux murs couverts de portraits de famille, deux sœurs préparent le retour du frère. Elles sont comédiennes, lui est philosophe, interné dans un hôpital... Lire plus

Dans une salle à manger viennoise, aux murs couverts de portraits de famille, deux sœurs préparent le retour du frère. Elles sont comédiennes, lui est philosophe, interné dans un hôpital psychiatrique. Ce n’est sûrement pas la première fois que ces retrouvailles se jouent, et que tous les sujets de conversations tournent à l’affrontement. Mais aucun des protagonistes ne s’en lasse. Profiteroles, caleçons en coton, art contemporain, théâtre et mécènes déclenchent inexorablement, avec une précision mécanique, piques assassines et bris de vaisselle, avec implicitement l’amour-haine, le génie et la folie, la haine de la famille, autant de thèmes et d’obsessions chers à Thomas Bernhard.

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Première

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Dernière

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Mise en scène :

Agathe ALEXIS

Création & régie lumières :

Stéphane DESCHAMPS

Collaboration artistique :

Alain Alexis BARSACQ

Scenographe :

Robin CHEMIN

Chorégraphie :

Jean-Marc HOOLBECQ

Traduction :

Michel NEBENZAHL

La presse parle de Déjeuner chez Wittgenstein

Logo Le Figaro

Un vrai moment de théâtre

On se retrouve avec un plaisir presque masochiste au milieu de ce repas dominical qui dégénère entre vaisselle brisée, piques acerbes et profiteroles volantes.... Lire plus

On se retrouve avec un plaisir presque masochiste au milieu de ce repas dominical qui dégénère entre vaisselle brisée, piques acerbes et profiteroles volantes. (…) Dans la langue intelligente et vacharde [de Thomas Bernhard] et la partition incroyable de ces trois interprètes, elle offre un vrai moment de théâtre. C'est finalement assez rare.                                                                                                                                   Jean Talabot

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On rit énormément !

Dans un très bel espace, avec lumières et sons très bien dosés, costumes seyants, Agathe Alexis dirige à la perfection ses camarades. Elle est fascinante, comme... Lire plus

Dans un très bel espace, avec lumières et sons très bien dosés, costumes seyants, Agathe Alexis dirige à la perfection ses camarades. Elle est fascinante, comme est époustouflante Yveline Hamon. La grande silhouette d’Hervé Van der Meulen donne à Ludwig sa force et sa vulnérabilité. On rit énormément malgré les horreurs échangées ! Et le désespoir.

  Armelle Héliot

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De fulgurantes diatribes contre la médecine, le théâtre, la musique, la peinture et tout le toutim. Bernhard ne peut être autrement servi, dans cette sorte de rire noir... Lire plus

De fulgurantes diatribes contre la médecine, le théâtre, la musique, la peinture et tout le toutim. Bernhard ne peut être autrement servi, dans cette sorte de rire noir dont il est le prophète inspiré à nul autre pareil.

Jean-Pierre Leonardini

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Agathe Alexis qui signe la mise en scène et incarne Ritter est excellente. Hervé Van der Meulen aussi. Permis à nous de saluer en premier lieu Yveline Hamon (Dene), immense... Lire plus

Agathe Alexis qui signe la mise en scène et incarne Ritter est excellente. Hervé Van der Meulen aussi. Permis à nous de saluer en premier lieu Yveline Hamon (Dene), immense talent scandaleusement méconnu.

Jacques Nerson

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Burlesque et glaçant.

Déjeuner chez Wittgenstein , narre le retour au bercail, après des années d'asile, d'un philosophe - ou prétendu tel. (…) Burlesque et glaçant, le verbe... Lire plus

Déjeuner chez Wittgenstein, narre le retour au bercail, après des années d'asile, d'un philosophe - ou prétendu tel. (…) Burlesque et glaçant, le verbe est une oppression. Si le spectateur rit, c'est par réflexe animal, pour ne pas étouffer. Malaise et rire sont frontaliers, on le sait. (…) Dans le rôle du philosophe, Hervé Van der Meulen se fait retors et illuminé, il déroule un phrasé d'anaconda pour étouffer ce qu'il reste d'esprit familial et régler ses comptes avec toute une dynastie.                                Christophe Barbier

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Une excellente vision du Déjeuner chez Wittgenstein de Thomas Bernhard.

  Cette pièce a été plusieurs fois jouée en France, mais sans doute avec une mise en évidence moindre du contexte, du cadre dépassé de ce... Lire plus

 

Cette pièce a été plusieurs fois jouée en France, mais sans doute avec une mise en évidence moindre du contexte, du cadre dépassé de ce monde en survie ? La méchanceté n’est un plat de choix que si l’on sait, comme ici, ne pas en rester à la bravade et à la surface.           Gilles Costaz

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Magistral

  Thomas Bernhard est un auteur qui ne souffre pas la médiocrité. On peut même dire, d’une certaine façon, qu’il ne supporte que les... Lire plus

 

Thomas Bernhard est un auteur qui ne souffre pas la médiocrité. On peut même dire, d’une certaine façon, qu’il ne supporte que les comédiens de génie. Avec Agathe Alexis, Yveline Hamon et Hervé van der Meulen, il est bien servi. (…) Ce spectacle est à découvrir d’urgence si on a soif de rareté et que l’on hait la paresse intellectuelle. Dans le contexte actuel du rire facile, c’est un ovni.                                      Jean-Luc Jeener

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En vases communicants rythmant ce jeu infernal, entre jeu de massacre et illusion théâtrale, Yveline Hamon, superbe, campe l'aînée obsédée par le... Lire plus

En vases communicants rythmant ce jeu infernal, entre jeu de massacre et illusion théâtrale, Yveline Hamon, superbe, campe l'aînée obsédée par le cérémonial domestique qui masque ses failles sous l'allure d'une reine - mère aussi infantilisante que rigoriste, face à Agathe Alexis, magnifique entre provocation et désenchantement. Au centre, arbitre et maître du jeu, Hervé Van der Meulen livre une prestation ébouriffante en bouffon infantile alternant plaintes, vitupérations et cocasseries entre deux bris d'assiettes qui ne sauraient entamer la richesse de la vaisselle familiale. Et demain sera un autre et même jour.                                                                                    MM

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Une mise en scène aiguisée

La mise en scène aiguisée d’Agathe Alexis fait entendre tout le fiel et l’embrasement de l’écriture théâtrale. Une passe d’armes... Lire plus

La mise en scène aiguisée d’Agathe Alexis fait entendre tout le fiel et l’embrasement de l’écriture théâtrale. Une passe d’armes vacharde et cruelle qui voit les trois protagonistes, en dépit de la catastrophe annoncée, se jauger, s’affronter, et se résister pour toujours mieux recommencer. Et dans cette fuite en avant, l’ainée (Yveline Hamon) est impressionnante de virtuosité. (...) Quant à Anne Le Guernec (la sœur cadette), elle incarne à merveille toute l’ambiguïté de son personnage. (...) Hervé Van der Meulen porte avec brio le rôle du frère démoniaque. Il se jette à corps perdu dans cet anéantissement de l’être où sa fureur de dire s’oppose à son impuissance. Bravo !                                                                                                                        Amaury Jacquet

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Ne ratez pas ce déjeuner chez Wittgenstein, particulièrement énergétique !

Ne ratez pas ce déjeuner chez Wittgenstein, particulièrement énergétique, véritable capsule euphorisante pour tous ceux qui rechignent parfois à... Lire plus

Ne ratez pas ce déjeuner chez Wittgenstein, particulièrement énergétique, véritable capsule euphorisante pour tous ceux qui rechignent parfois à s’asseoir à table en famille. Cela peut vous inspirer si jamais vous osez vous donner vous-même en spectacle !               Evelyne Trân

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À voir sans hésiter.

Les comédiens Agathe Alexis, Yveline Hamon et Hervé Van Der Meulen sont impressionnants dans leur interprétation qui frise l’excellence. Du très beau travail ! La... Lire plus

Les comédiens Agathe Alexis, Yveline Hamon et Hervé Van Der Meulen sont impressionnants dans leur interprétation qui frise l’excellence. Du très beau travail ! La mise en scène adroite d’Agathe Alexis dessine ces retrouvailles d'un caustique élégant et ravageur avec des regards, des silences, des éclats d'impulsivité et des relations tendues d'une précision au cordeau. Un spectacle cruel et drôle, servant la langue de Thomas Bernhard d’une très belle façon. Incontournable moment de théâtre dont la reprise est amplement justifiée. À voir sans hésiter.                                                                                           Frédéric Perez

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L’humour est toujours présent, un humour noir et grinçant

La montée en puissance de la haine est admirablement exprimée par le texte, bien sûr, mais aussi par la mise en scène d’Agathe Alexis : légères... Lire plus

La montée en puissance de la haine est admirablement exprimée par le texte, bien sûr, mais aussi par la mise en scène d’Agathe Alexis : légères touches successives, hypocrisie des relations, petites piques subtiles contrebalancées par de soudains élans de tendresse ou par des fous rires… Le spectateur est constamment surpris par cette inconstance des  personnalités où génie et dérision se confondent.  L’humour est toujours présent, un humour noir et grinçant qui s’applique pourtant à notre société contemporaine.                                          Eleonore de Dampierre

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picto De la cour au jardin

Une épatante réussite

Ce spectacle est une épatante réussite, qui met en avant de façon lumineuse la folie douce, les provocations, l'anticonformisme, la mécanique dramaturgique... Lire plus

Ce spectacle est une épatante réussite, qui met en avant de façon lumineuse la folie douce, les provocations, l'anticonformisme, la mécanique dramaturgique obsessionnelle de Thomas Bernhard. Il faut aller assister à ce déjeuner dévastateur ! Vous reprendrez bien une profiterole ?       Yves Poey

 

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La metteuse en scène, dans le rôle de Ritter la soeur cadette, est d’ailleurs incroyablement renversante et provocante, tout comme la soeur ainée incarnée par... Lire plus

La metteuse en scène, dans le rôle de Ritter la soeur cadette, est d’ailleurs incroyablement renversante et provocante, tout comme la soeur ainée incarnée par Yveline Hamon. Enfin, Hervé van der Meulen qui incarne le rôle de Ludwig, grand enfant complètement fou est pourtant chef d’orchestre de la situation. Dans ce huis clos infernal, la satire n’a pas de limite et la cocasserie des échanges fraternels est à mourir de rire. L’art du théâtre tant décrié par le logicien est à son sommet.

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C’est une agonie superbe, au rire cruel et délectable à laquelle nous invite Thomas Bernhard et Agathe Alexis. C’est aussi un moment de pur régal pour ceux qui... Lire plus

C’est une agonie superbe, au rire cruel et délectable à laquelle nous invite Thomas Bernhard et Agathe Alexis. C’est aussi un moment de pur régal pour ceux qui apprécient les passes d’armes brillantes de comédiens. Car l’habileté des trois interprètes, leur travail et toute l’intelligence de jeu qu’ils déploient nous fait absorber le verbe de Thomas Bernhard, son rire de démiurge et sa pensée comme s’il s’agissait d’évidences, en toute clarté. Et puis surtout, Yveline Hamon, Hervé Van der Meulen et Agathe Alexis parviennent à faire surgir, de cette histoire où les liens familiaux se déchirent, l’émotion qu’on n’attend pas : sous une petite phrase, un rire lâché presque par hasard, un regard qui se perd, on est saisi, touché et par moment, bouleversé profondément.

Bruno Fougniès

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Pour le public venu en toute connaissance de cause, c'est un pur régal car la pièce est âpre, férocement drôle, ce à un stade de jubilation... Lire plus

Pour le public venu en toute connaissance de cause, c'est un pur régal car la pièce est âpre, férocement drôle, ce à un stade de jubilation extrême et pour tout dire, à ne surtout pas laisser passer !                                                                                                                     Simone Alexandre

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Les trois comédiens excellent

Bien dirigés par Agathe Alexis, les trois comédiens excellent dans l’art d’exprimer des opinions et sentiments où se télescopent l’amour et la haine,... Lire plus

Bien dirigés par Agathe Alexis, les trois comédiens excellent dans l’art d’exprimer des opinions et sentiments où se télescopent l’amour et la haine, le génie philosophique et la folie. Yveline Hamon est formidable en sœur aînée qui a sacrifié sa vie à un frère qu’elle adule. Anne Le Guernec interprète avec talent le rôle de la cadette provocatrice, le verbe plein de dérision. Hervé Van Der Meulen impressionne en philosophe éminent qui raisonne jusqu’à la folie, alternant force et vulnérabilité dans de fulgurantes diatribes. Ensemble, ils servent particulièrement bien les obsessions de l’auteur formulées dans un style remarquable.

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